Если глубокая вера составляет основу политической деятельности Штефана чел Маре, проследованная его сыном Петру Рарешом, то же самое можно сказать и о его действиях по распространению христианского послания, путём основания многочисленных церквей и монастырей, часто построенных после очередных побед, свидетельство художественного развития, не имевшего равных в истории этих территорий, и синтез великолепного художественного периода, который характеризовал историю Молдавии между XV-м и XVI-м веками.
Чтобы открыть путь к этому «монастырскому архипелагу», не может быть лучшего примера чем монастырь Воронец, основанный Штефаном чел Маре, в 1488 году, в качестве «знака» по случаю третьей битвы против турок, расположенный всего в 36 км от города Сучава. Называемый также «Сикстинская капелла Востока», монастырь, в некоторой степени, воплощает все черты, обнаруженные в других монастырях, в оригинальном слиянии византийских стилистически-архитектурных элементов в использовании пространства и европейских элементов, которые мы находим, например, в использование готических многомиллионных окон.
Церковь, посвящённая святому Георгию Победоносцу и построенная более 500 лет назад, в рекордно короткие сроки, с 26 мая по 14 сентября 1488 года, производит первый визуальный эффект, ошеломляющий своими полностью расписанными фресками внешними стенами, в апофеозе оттенков и изображений, пропитанные так называемым «Воронецким синим», которому легенда ошибочно приписывает использование лазурита.
Отличительной чертой Воронецкой церкви является не только преобладание синего пигмента на её стенах, но, прежде всего, стойкость в очень суровых климатических условиях, благодаря оригинальности техники работы, применяемой молдавскими живописцами.
Исследователи обнаружили, что в основе «Воронецкого синего», оттенок которого меняется, в зависимости от степени влажности, присутствующей в атмосфере, находится камень, называемый азурит, минерал с месторождениями в Румынии.
С химической точки зрения этот минерал нестабилен и очень реактивен; это делает азурит не очень похожим на технику фрески. В Средние века азурит был важным пигментом синего цвета, который заменял более дорогой синий ультрамарин, полученный из лазурита. Азурит, однако, имел один недостаток, тенденцию распыляться и рассыпаться, что делало его непригодным для фрески. В случае Воронецкой церкви, однако, особенность и секрет заключается в использовании пигмента с определённым количеством воды и казеина, обладающего функцией клея.
Здесь ремесленники сумели нанести его на стену с определённой степенью влажности, когда стены церкви ещё не полностью высохли, выбирая именно тот момент, когда цвета лучше бы сочетались с штукатуркой.
Это и есть истинный секрет такого глубокого цвета, который украшает внешние стены церкви монастыря уже сотни лет, не оставляя следов времени на красивых картинах, сделанные монахами.
Монастырь имеет скромные пропорции: от первоначального строения, на сегодняшний день сохранилась только церковь, уменьшенных размеров (25,50 метра в длину и шириной от 7,70 метра, пронаос, до 10,50 метра, апсида).
Монастырь Воронец является захватывающим религиозным местом из-за того, что его собственные фрески включают популярные элементы в более широких религиозных рамках: невероятно, что повозки, используемые крестьянами, молдавские костюмы, в которых изображены некоторые персонажи, не отвлекают зрителя от религиозных настроений, а наоборот, усиливают его, вызывая интерес и восхищение. Намерение подчинить архитектуру художественному оформлению было тем выбором, который представлял для того времени абсолютную новизну: западная стена это стена, лишённая каких-либо отверстий и полностью расписанная.
Характерным элементом является наличие вокруг церкви и монастырских окружений пограничных стен с башнями. Мы не должны забывать, на самом деле, что эти монастыри также выполняли функции защиты окружающего населения, в случае нападения противника.
Carlo Policano (Перевод Svetlana Moțpan)
International editions: